Martes, 19 de Septiembre de 2017

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Las dominantes segundarias en el Jazz

  • El acorde de dominante secundario no es un acorde diatónico, pues no pertenece al espectro armónico.
  • La dominante auxiliar o secundaria regularmente se escribe en parte débil para resolver a parte fuerte de un tiempo, compás o frase.
  • Las dominantes secundarias resuelven sobre acordes diatónicos de la tonalidad,  por tanto su fundamental es también diatónica.
  • Las dominantes secundarias se cifran: V7/I V7/II V7/III V7/IV 7V/V V7/VI V7/bVII (blues).
  • Los dominantes segundarios se encuentran a una quinta justa arriba (o cuarta justa abajo) del acorde de resolución.
  • Los dominantes son siempre acordes mayores con séptima menor, que impulsan a resolver en el acorde a una quinta justa abajo (o cuarta justa arriba) por la fuerza del tritono que forman el tercer y el séptimo grado. La tensión que generan necesita que se resuelvan. Al dominante segundario, se lo cifra como "V del grado de resolución". Por ejemplo V/IIm7.
  • Los acordes de dominante segundaria sirven como acorde de paso. Para que se produzca la modulación el oído tiene que oír durante un tiempo el sol# porque si no va a parecer un acorde de paso, que es la segunda función de los dominantes secundarios. En una palabra, decimos que los dominantes secundarios se utilizan como acordes para una buena tonocizacion de la melodía; enfatizando así aspectos llamativos de la melodía.
  • El dominante segundario es muy útil para realizar una modulación. En un caso concreto si  estamos en Do mayor y queremos ir a la menor; el dominante secundario seria el acorde de Mi7 dado que es el dominante de La menor. Se observa claramente que Mi mayor no pertenece a los acordes diatónicos de Do mayor. En este caso se ha alterado la forma natural del acorde para convertirla en el dominante de la menor y así aterrizar en la tonalidad deseada.
  • Todo acorde de dominante contiene el tritono (cuarta aumentada o quinta disminuida). Las notas que conforman el tritono en un acorde de dominante son la tercera y la séptima
  • Todo acorde tiene un acorde de dominante que le antecede y se localiza subiendo una quinta justa o bajando una cuarta justa.
  • Todos los grados de la escala mayor tienen dominante secundaria excepto el VII grado, porque la fundamental de su dominante del séptimo grado no es diatónica, sino cromática.

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Los movimientos cadenciales:

Son movimientos por cuartas ascendentes o quintas descendentes. Todos los acordes se pueden enlazar de manera cadencial.

Enlace En Do M

  • I - IV CMaj7 - FMaj7
  • II - V Dm7 - G7
  • III - VI Em7 - Am7
  • IV - VII Fmaj7 - Bm7(b5)
  • V - I G7 - Cmaj7
  • VI - II Am7 - Dm7
  • VII - III Bm7(b5) - Em7

 
Cadencias Rota o evitada:

Es un movimiento de segunda ascendente. El principal de estos enlaces es el V – VI:

  • I - II Cmaj7 - Dm7
  • II - III Dm7 - Em7
  • III - IV Em7 - Fmaj7
  • IV - V Fmaj7 - G7
  • V - VI G7 - Am7 (Cadencia rota o de engaño)
  • VI - VII Am7 - Bm7(b5)
  • VII - I Bm7(b5) - Cmaj7 (conocido como sensible y tónica)

 

TODAS LAS DOMINANTES SECUNDARIAS

V7 /Cmaj7 

V7/ D-7 

V7/ E-7 

V7/Fmaj7 

V7/G7 

V7/A-7

G9          

A7#5      

B7#5      

C9          

D13      

E7#5

G13         

A7#9       

B7#9      

C13         

D9       

E7#9

G11         

A7b9      

B7b9      

C11         

D7b5     

E7b9

G7#9        

A7b5      

B7b5      

C7#9        

D13b9    

E7b5

G7b9                              

C7b9        

(D11)

C7#5

 

 

G7#5                               

 

 

C7sus4

 

 

G7sus4

 

 

C7b5

 

 

G7b5

 

 

 

 

 

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